Srpska filmska asocijacija je uvek na raspolaganju inostranim produkcijama kako bi ih upoznala sa svim prednostima snimanja u Srbiji i rada sa lokalnim profesionalcima. U doba pandemije, svaka informacija je od velike važnosti, i zato su dobri primeri uspešno realizovanih projekata tokom protekle godine najbolji primer rada naših članova. Među njima se, pre svega po izuzetnoj estetici, posebno izdvaja reklama koju je Tuna+Icon u saradnji sa Biscuit Filmworks snimila za iShares finansijske usluge. Ovaj projekat, snimljen tokom avgusta 2020, na više lokacija u Beogradu, ne samo da je po prvi put doveo Biscuit Filmworks u Srbiju, već i samog klijenta, kao i vrhunski, višestruko nagrađivani kreativni tim – reditelja Isaiaha Sereta, direktorku fotografije Rinu Yang i Fionu Crombie, scenografkinju ovenčanu nominacijom za Oskara za rad na filmu “Miljenica”, koji su u Srbiju doputovali zbog ovog projekta. Izvršni producent Tuna+Icon, Ivana Antić podelila je s nama sve detalje rada na ovom velikom projektu.
Smelost je ono što najbolje definiše kreativne industrije, a u doba pandemije ovaj projekat to pokazuje na svim nivoima. Kako se ispostavilo da je Srbija najbolja destinacija za snimanje ovakvog projekta?
Na početku prošle godine niko nije mogao ni da pretpostavi u kakvoj situaciji će se ceo svet naći. Broj upita produkcija je usled pandemije značajno smanjen, mada su se sve zemlje suočile sa istim problemom kada su dolasci stranih produkcija u pitanju i nikom nije bilo lako da ubedi strane klijente da snimaju van svojih zemalja. Tako je i u Srbiji najveći izazov bio da onima koji nisu snimali ovde ranije, našu zemlju predstavimo kao destinaciju koja je bezbedna za snimanje, i nas kao pouzdane partnere u upravljanju izazovima koje snimanje tokom pandemije nosi. Tuna+Icon je već neko vreme učestvovala na bidovima sa Biscuit Filmworks LA pa je reditelj Isaiah Seret bio dobro upoznat sa produkcijskim potencijalima kao i sa lokacijama koje imamo. Kada smo saznali da je doneta odluka da se čak dva izuzetna projekta snimaju kod nas bili smo vrlo uzbuđeni. Svakako da nam je olakšavajuća okolnost bila što Srbija prošlog leta nije bila zatvorena za ulazak stranih državljana, kao i što za prelazak granice nije bio potreban negativan test niti karantin.
Sa kojim sve izazovima ste se suočili tokom snimanja i kako ste ih prevazišli?
Izazovi koji su se ukazali već na početku bili su vezani za mere zaštite kojima smo morali da osiguramo da će cela ekipa koja radi na setu u najvećem jeku pandemije biti bezbedna i moći da obavlja svoj posao neometano i profesionalno. To je predstavljalo jedan novi nivo izazova sa koijma smo se suočili kao i sve produkcije koje rade na visoko kvalitetnim projektima.
Srećom, pre projekta za iShares, radili smo servisne produkcije sa Stink Films iz Praga, kao i sa Direct Mediom, tako da smo već bili verzirani sa novom dinamikom rada i snimanjima na daljinu. Za reklamu koju smo snimali za energetsko piće Adrenaline Rush na setu smo imali samo producenta i direktora fotografije, dok je reditelj Marco Prestini bio u Los Anđelesu, i odatle komunicirao sa ekipom na setu, a klijenti i agencija su se nalazili u Rusiji, tako da je i to bilo dobro iskustvo i uvertira za ono što je potom usledilo na ovom projektu.
“Bez obzira na intenzitet projekata, sve vreme smo osećali veliki trud i brigu celog tima oko nas, i to vrlo posvećeno i iskreno. Projekat smo realizovali baš onako kako smo želeli i smatram da je odluka da snimamo u Srbiji bila najbolja odluka koju smo mogli da donesemo. Sada kada smo ostvarili saradnju, unapred se radujem ponovnom snimanju u Srbiji.”
Jeff McDougall, Producent / Biscuit Films
Kako je izgledao vaš protokol zaštite od covida-19 tokom snimanja?
Mi smo sastavili sopstveni protkol u skladu sa preporukama Svetske zdravstvene organizacije. Najvažnije je bilo da set bude bezbedno okruženje za rad ekipe i glumaca, zato smo revnosno poštovali sve preporuke i mere zaštite na snimanju. Sa produkcijskog aspekta, smanjili smo broj članova ekipe koliko god je to bilo moguće, insistirali smo na održavanju distance na setu, obezbedili punktove za dezinfekciju, maske i svu drugu zaštitnu opremu, kao i koordinatora zaduženog za covid-19 koji je sve vreme vodio računa da se na setu poštuju svi protokoli zaštite.
Svaki član ekipe potpisao je zdravstvenu i bezbednosnu izjavu da je upoznat sa protokolom, kao i izjavu da nije putovao niti bio u kontaktu sa osobom koja je pozitivna na covid-19 u poslednje dve nedelje. Takođe, svakodnevno testiranje je bilo neophodno. U medicinskom šatoru postavljenom na ulazu se svima odmah po dolasku na set merila temperatura, a potom su se delile odgovarajuće narukvice i samo oni sa narukvicama su mogli da prisustvuju setu. Ovakav protokol se pokazao uspešan tokom rada na svim našim projektima i uspeli smo da realizujemo sve poslove bez ijednog slučaja zaraze.
Vrlo uspešno ste uklopili efektnu, a istovremenu minimalističku scenografiju Fione Crombie, nagrađene BAFTOM za rad na filmu “Miljenica”. Kakav je osećaj kad na set reklame koja se snima u Srbiji dođe neko ko je nominovan za Oskara?
Da, ovaj projekat smo snimali dva dana u studiju i jedan dan na lokaciji. Izrada scenografije za lokacije i set je bio je dug, ali kreativan proces pod supervizijom Fione Crombie. Srpski deo tima na čelu sa Radetom Mihajlovićem je u potpunosti uspešno realizovao sve njene zamisli. Rad sa Fionom na dva projekta u nizu bio je vrlo interesantno i uzbudljivo iskustvo, njena predanost, briga o svakom aspektu snimanja bila je vrlo inspirativna, a pažnja koju je posvećivala svakom detalju izuzetna. Iako su okolnosti bile izazovne a rokovi kratki, kreativan proces izrade i postavljanja scenografije bio je zaista fascinantan. Za iShares smo imali čak 6 različitih setova u studiju, pored dve lokacije, a svaki set je bio tako pedantno osmišljen, da smo bili iznenađeni koliko se sve verodostojno uklapa u priču koju je reditelj Isaiah Seret hteo da dočara.
U uslovima pandemije sve je veća potreba za snimanjima u studiju. U kojoj meri je ovaj projekat sniman na setu, a koliki je udeo CG? Ko je bio zadužen za VFX?
Većina scena snimljena je na setu ili na lokaciji, ali pošto je ideja bila da se kreira vizuelno jako okruženje, neke scene su zahtevale upotrebu zelenog platna i nadogradnju impozantnim okruženjem. Zato se Jamm VFX tim iz Los Anđelesa pobrinuo da završnom izgledu našeg seta doda malo svoje magije.
Da li je snimanju prisustvovao neko iz Biscuit Filmworks, agencije DDB ili ste uspeli da napravite hibridno rešenje za video režiju na daljinu?
Da, napravili smo neku vrstu hibridne video režije sa producentom iz Biscuit Filmworks na setu, kao i sa njegovim menadžerom produkcije, i naravno rediteljem Isaihom Seretom i direktorom fotografije Rinom Yang, koji su bili u Beogradu, dok su predstavnici agencije i klijenta bili prisutni onlajn i pratili snimanje putem video strima.
I za kraj – možeš li da nam kažeš ko je Eleanor T. Fitzsimmons? Koliko koncepata ste morali da osmislite tokom ovog procesa i da li su mere zaštite uticale na razvoj priče, npr. prisustvo samo jednog glumca u kadru.
Kao što poruka kampanje kaže – to ćete morati da otkrijete sami ako proširite perspektivu gledanja. Nije bilo izmena u odnosu na originalni scenario. Od početka je srce priče bila izuzetna devojčica Elenor, i stoga projekat nije morao da trpi prilagođavanja kako bi zadovoljio zdravstvene rizike i protokole.